电影《丝黛拉》（Stella）感觉上是对《四百下》（Les Quatre Cents Coups）的复述，从一个侧面反应了新浪潮开端的鼻祖电影对后世电影的影像，让我觉得如果反应法国的青少年，后世很难逃出《四百下》的框架，因为《四百下》带给我们一个很好的角度来窥见青少年，而这种角度足以让导演们津津乐道地叙述自己的故事，乐此不疲，观众可能会感到重复叙事的疲劳，可是每个导演都有自己的青少年故事要说，观众会在某一个特定的时间里对这种叙事方式感到愉快，也可能在其他的时间里感到乏力。英国电影《鱼缸》（Fish Tank）选择了一种更为简陋的方式来复述《四百下》，简单暴力的英国低收入家庭映入眼帘，不容观众与其商量，相比，《四百下》则显得柔和些，暴力（残暴的力量）显示在末尾。《丝黛拉》选择了美好的结局，在这美好结局之前，将故事进行到谷底：丝黛拉拿着爸爸的猎枪威胁妈妈的情人、爸爸和妈妈的感情几乎破裂……而最后，丝黛拉通过了考试，家人好合。相形之下，《四百下》带给我们的思考更多，空间无限。男孩安托万从教养所逃出去，不停地跑，最后那几分钟内就是世界著名的长镜头了：他不停地跑，跑过田野，农庄，不停地跑，最终来到了海边（尽头），他不跑了。镜头也随之停止。《四百下》没有给出答案，导演自己也没有答案。《丝黛拉》选择了给出答案，女导演希望圆满，即使现实是如此令人失望。《鱼缸》虽然没有给出答案，但给了主人公，那个青少年女孩一个新的出路。三个青少年，三种结尾，一个答案，未知。

《丝黛拉》更多地利用了面部特写，女孩出镜率极高，基本是无表情的看着镜头左侧或右侧，没有和观众的对视，观众凑得很近地观察这个女孩，女孩不知道观众看着她，而在思考自己面对的一个个问题；四百下的男孩安托万自己有自己的主见，自己回家、生煤炉、准备晚餐餐具，做功课，被妈妈勒令倒垃圾，但最后似乎自己也无法控制自己的生活了，因为本来学校就是个很难熬的地方，老师又几乎每次找他茬，最后，学校呆不下去了，教养所呆不下去了，最后就跑。观众是看完了导演的叙事过程的，而《丝黛拉》叙事的跳跃性带给观众的是更为直接的女孩丝黛拉的内心世界，可是由于拍摄于《四百下》几十年之后，我很难对《丝黛拉》有很高的评价，因为《四百下》的影响实在太大，在《丝黛拉》上留下了太多痕迹。《鱼缸》是以几乎生硬的方式讲完了一个英国女孩的故事，这个女孩生活在单亲家庭，她讨厌所有人，妈妈、妹妹和妈妈的情人。后来却爱上了妈妈的情人，导演似乎在带领我们进入一段微妙的爱情故事，然而最终，女孩发现这个男人是个负心汉，女孩想进行报复，却最终什么都没有结果。这个爱情多么平淡、荒唐、尴尬，让人心灰意冷，英国导演没有给观众一个浪漫。什么都没有，最终是女孩和男友选择离开，女孩告别母亲和妹妹，最终，观众发现了她们间亲情还在，离开，新路，影片结束。

总之，电影越是看下去，就越发现《四百下》的分量，电影的发展还在这个浪潮中么？