浅谈文学改编剧情节“缺钙”现象

改编，顾名思义，非原创作品却以原创作品为基础。

一直以来，改编剧都是是各类题材电视剧中观众较为关注的类型剧，改编剧的原创作品来源广泛。小说《红楼梦》、《京华烟云》、话剧《雷雨》、经典传说《新女驸马》、电影《和你在一起》、甚至网络游戏《仙剑奇侠传》等等经过改编后都登上包容力极强的电视剧的“舞台”，这其中以文学改编的数量最为庞大。从四大名著接连被搬上电视屏幕后，以金庸为代表的武侠小说，琼瑶为代表的言情小说，经典文学作品及一些知名的网络小说都被不同程度的改编成了电视剧，电视屏幕已经成为传统文学展现魅力的新锐载体。近年来，改编之风渐盛，究其原因少不了“跟风”和经济利益驱动的因素。这类剧目因为有着文学原创作品的影响力，降低了投资风险，在宣传上较其它剧目更有“噱头”，况且在目前电视剧市场良莠不齐的局面下，借助于已经拥有一定规模受众群体的小说外壳无异于是事半功倍的选择。改编剧容易赚钱是事实，但是在赚钱的背后，电视剧的制作者们也应该思考一下除少数热播剧，大部分改编剧播出之后那一片骂声究竟缘于何因？为什么人们爱读的小说被搬上荧屏之后，电视剧观众不买帐？

我们说是文学是文字的艺术，文学之美是存在于字里行间的，文字可以引发读者的无穷想象，是存在于读者头脑中的幻化模糊形象，正所谓“一千个读者有一千个哈姆雷特”，但电视剧镜头里展示的是具象化的形象，文学中所有美好的文字描述都归结为屏幕上出现的这一个事实，而其是否与电视观众的内心中原有的事实相暗合是一部改编剧成功与否的一个重要因素。文学的优势在于语言，而影视注重的是情节，电视剧镜头要展现的是文字背后的故事情节，没有情节的电视剧是没有市场的。尽管电视剧再小说情节的改编上十分的重视，但是就目前的改编剧而言，由小说改编而来的情节往往是改编剧招来“讨伐之声”的“罪魁祸手”。笔者认为目前的改编剧的情节普遍存在着“缺钙”即“缺神”现象。

改编剧情节“缺钙”主要体现在以下二个方面：

1、情节颠覆——“全面缺钙”

情节颠覆是指改编后的电视剧与原著所表现的主题精髓、文化内涵和价值观念完全相悖，电视剧仅仅打着名著改编的旗号，上演的却是一场不知所云的“轰轰烈烈”的现代版闹剧。这种情节的颠覆已经失去了改编剧应有的意义，制作者唯一的目的就是利用小说的名气来扩大电视剧的影响力，以多多赚取钞票，是对原著极大的不尊敬。“《阿Q的故事》把鲁迅的小说《阿Q正传》、《孔乙己》、《故乡》、《药》杂糅在一起，创作者异想天开地给这些人物编排了一个无比荒诞的故事，还要说，是让这些人物共同演绎一出‘血与火、情与爱、觉醒与沉沦的荒诞而又真实的人间活剧’”。近期在央视播出的《京华烟云》的创作者在被缩小的时间跨度内，将主要情节冲突强化放置在三大家族之间的纷争和几段被悲切切的婚姻爱情上，让曾家的三个媳妇同一天过门，又让曾孙亚有了一个不求名分的情人曹丽华，闹腾得热火朝天，才女姚木兰也变成了一味忍气吞声容忍丈夫胡作非为的女子，这样的情节设置已经全然体现不出原著的精神内涵，也许改编者意识到了这一点，又加上一个与前面剧情毫不相干的“光明的”全民抗战的尾巴，画虎不成反类犬，令人大跌眼镜。

2、情节注水——“关节缺钙”

情节注水是指改编后电视剧情节的设定没有起到应有的表现主题的作用，弱化或扭曲了对原著精神内核的重塑，降低了作品应有的文化价值。这种现象的出现应归因于原著的篇幅过短，包含的情节线索不足以撑起一部电视剧，如《雷雨》设定的是一个时间空间情节高度强化集中的悲剧故事，原著仅仅几十页的篇幅，而改编成20集电视剧的《雷雨》为了能够撑起剧集数量，将“分量厚重的题材变成了通俗、言情的风月故事。”大量的添加情节稀释原著，比如繁漪为表妹蓝晓婷和周萍开办舞会；繁漪和周萍私通怀孕并流产，周萍不得不做出私奔的决定；生性懦弱的周萍无法摆脱父亲的阴影，下决心继承父业；一天夜里，周萍醉酒误入四凤的房间使四凤怀上了私生子……，等等，这些情节的添加弱化了原著的矛盾冲突，难以与经典原著比肩。还有，《橘子红了》本是一部只有4万字的自述式的作品，改编后的电视剧把它拉长到25集，改编者增加了许多情节以充实电视剧的内在叙事，有人说：“《橘子红了》明显在试图抻长一个故事，又不去借助情节发展，而一味沉溺于所谓人物刻画——就跟《橘子红了》真的揭示了什么深刻人性似的。”这话说的尽管有些过火，但也反映出了电视剧在进行文学作品改编的二次创作时的确存在着注水稀释的问题，而这些注水后的电视剧往往不再有原著深邃的文化内涵，也就失去了将文学改编成电视剧的文化意义。

造成上文所指出的情节“缺钙”现象的根本原因在于文学与电视剧两种艺术门类表现方式的差异，有并不是所有的文学作品都可以搬上电视屏幕加以展现的，二者之间的互相改编，就跟植物的嫁接一样，是很自然的事情。改编的结果也与嫁接的结果一样，有好有坏，镜头的平面传达难以表现出经典文学名著文字背后深邃的厚重感，必然会造成情节的“缺钙”。正因为此，文学改编剧一定要选择那些适合改变成影视作品的文学作品，选择那些改编自由度较大、情节冲突较为复杂明显、心理描写较少的作品，选择恰当的文学作品进行改编是改变现状的基本途径。

同时，电视剧创作者的责任意识和文化底蕴是改变情节“缺钙”现象的外在条件。改编就是用影视或者舞台的手段对原作进行再创作，电视剧改编者最大的挑战在于如何妥善处理忠于原著和自由发挥这一对矛盾关系，有些电视剧改编者缺乏应有的责任意识，以迎合世俗谋求私利为目的，没有了解原著的核心精神、时代背景和社会本质，将原著情节肢解颠覆以求得镜头上的感官刺激，片面追求收视率和娱乐性，这些将文学娱乐化、庸俗化的不负责任的“改编”，只能构成对文学作品的歪曲和亵渎，败坏大众的审美情趣，严重影响了原著的完整性、严肃性和经典性。文学改编作为一种能动的二度创作，一定要在遵循原著的基本精神和文化内涵的基础上，创造性地发掘原著情节所蕴藏的闪光点，让观众在“重读”的过程中对原著有更为深刻的理解和领悟，受到启发和陶冶，从而达到提升大众鉴赏水平和文化品位的目的。另外，改编群体也应该进一步完善个人的文化修养，自觉追求真善美的艺术真谛，不断补充由于创作而不断减少的内秀，这样才能够长葆创作的活力。

 可喜的是，尽管文学与电视剧有着天然的差异，文学作品改编影视也存在着“双赢”的可能性，我们的电视屏幕上已经出现了一些优秀的文学改编剧，《贫嘴张大民的幸福生活》、《有泪尽情流》等作品在文学作品和影视作品上同时取得了成功，二者是可以相互取长补短的。只要文学改编者有着为广大观众创造精品，丰富屏幕的责任感，真正坚持美学的追求，改编剧情节“缺钙”现象一定会有所缓解。