在文学的海洋里，如果把散文比作海水，那么诗歌就是盐。每年发表在报刊和网络的诗歌估计在10万首以上，年度诗歌选集从官方到民间不下几十种。这本来自长江文艺出版社的《2009年中国诗歌精选》，共推选了216位作者的288首诗歌，能初印1万册当然与编者为中国作协创研部有关。

纵览全书，如果要说最具震撼感的力作，非雷平阳的《祭父帖》莫属。这首叙事诗是书中最长的一首，共306行篇幅达11页。作者以儿子的视角用饱含深情的笔触抒写了父亲66年的人生。在滇东北高原，一个老农夫的儿子，把“阶级说成级别，斗争说成打架”的文盲，胆小如鼠，忠厚老实。1974年的冬天，家中“粮柜空空，火塘没柴”， 五岁的弟弟因为想偷吃家中一小块腊肉，竟被他“倒提起来扔到了门外”，而当时“雪很深，风很硬，天地像个大冰柜”。1982年“土地下放了……他和他的几个老哥们/提着几瓶酒，来到田野的心脏边，盘腿坐下，开怀畅饮”在诗的结尾，作为二儿子的诗人试图给他写句墓志铭：“他的一生，因为疯狂地/向往着生，所以他有着肉身和精神的双重卑贱！”可以说，诗人父亲的人生轨迹正是风云变幻的时代的一个缩影。

再来说说车延高。这位第五届鲁迅文学奖的获得者，因为担任武汉市纪委书记要职，因为“羊羔体”，在2010年的文坛闹得纷纷扬扬。读了入选本书的《用到最后一个小数点》这首诗，你肯定为他叫屈。“活到现在什么都明白了，要懂得珍惜/以前总是和人比这争那的/今后不犯傻了”“老了，不怕受处分/咱也犯一次纪律/终点，是每个人都要去的，躲不开/但可以迟到，也可以想办法晚点/一生都当先进，末了咱也当当落后分子/一定要把好日子过好/一定要把属于咱们的时间用足/用到最后一个小数点”能说这些不是大白话吗？能说这些大白话中的诗意不浓吗？能说这些大白话中的哲理不深吗？

读完全书以后，也感到编者在牵一漏万遗忘了许多名不见经传作者的同时，难免在一些名家权威作品上有意无意地降低了标准。当然，是舍还是弃，这种纠结是痛苦的。该书主编韩作荣入选的诗歌《水晶》就不能算是上乘之作，诗中关于水晶、水和石头中蕴含的哲理其实完完全全可以在短短几行内表达清楚，却偏偏要长篇大论，在这本书绝为有限的篇幅中竟然占去4页，其水分是显而易见的。而韩主编在这本诗集后记中论及“正规出版物、民间交流诗刊，以及成千上万的诗歌网站、网页”这诗歌的“三个板块”时，却说“……其质量都取决于编者的素质以及对诗的识见和理解”。而作为作协编辑的年度作品集，为什么不能不搞或少搞一些平衡呢？难道就因为你是名家，你是权威，你就每年都能写出佳作来了？如果哪一年没有佳作，那就请把有限的篇幅让给默默无闻的作者们的真正给力之作吧。因为年度诗选不仅要成为盐，还要成为精盐。