回到南京。一路上看到初春的麦田。在火车上打了两个盹，其余的时间翻看《不安分的春天》。这本书中的十一篇小说，全都写于十年前。2004年选编时，首先考虑的是艺术性。因为不知道什么时候才有闲暇写奢侈的中短篇小说，想做个回顾性的纪念，在其中展现自己文学追求。这本书可以展现中短篇小说的王心丽。邵建可以证明：九十年代末那些“纯文学杂志”“纯文学评论杂志”都把我排斥之外的。我无法在那些刊物上发表作品。所好九十年代末，网络文学开始发展，我的文学有了新的转播手段。选这些写于十年前、十几年前的篇目意在同2004年中国文坛任何一本文学刊物上的小说比较。
　　　　
     当时考虑到可读性，也就是保证无论翻到哪一页都能往下读，我从自己数量不多的中短篇小说中选出了这十一篇。每一篇前面都加了一篇写作情景、写作心情的文字，为了让读者多方位的阅读。这些小说大都是在东郊那个企业的教育中心，那个看得见紫金山的教室里完成的。
　　　　　　　　
      2004年《不安分的春天》由上海文艺出版社出版。经过了2005，2006，2007，现在那个教室，那扇窗口已经不存在了。那个大中型的国营企业也消解，那里变成了风景区。2008年再次修改这些文字立意就不仅仅是一个文学手法,文学的角度问题.在这个文本中定格了一个时代状态.一个时代的人本状态.这些小说经过了十几、二十年的时效，突然显现出与众不同的个性。可以这么说，这些小说还活着，不仅文本活着，文字中的人也还活着！
　　　　　　　　
      中国当代小说分类很奇怪：什么工业题材，农村题材，文革题材，改革题材，另外还有按时段，潮流划分的什么什么小说，按作家出生时间段，我的小说都不在其中。硬拉扯上城市小说，爱情小说，也不是入流的那类。边缘？另类？女性？都不是。写以工厂为背景的小说，就是整个场景放在车间都和那种工业题材的文学不搭界，写转行期的民生故事，和那个改革题材不搭一丝丝界。这就是：我的文学。要“我的文学”充满生命力，青春永驻必须远离现世的文坛，远离现世的文学潮流，远离现世的文学评价。做中国文坛文学的叛逆者，写自以为是、自说自话的叛逆文学、本真文学。